ANATOMÍA DE UNA TEORÍA DE LA CONSPIRACIÓN. https://t.me/QAnons_Espana

TODO ESTÁ PERMITIDO: LO QUE PIZZAGATE REVELA SOBRE LA SAGA DE JEFFREY EPSTEIN

Desde el final de la Segunda Guerra Mundial, las operaciones gubernamentales han adquirido un nivel de secreto que no se habría tolerado en épocas anteriores. Durante la Guerra Fría, los estrategas de ambos lados del Telón de Acero sabían que las imágenes y las palabras contaban tanto como los hechos y los hechos, y libraron una batalla de propaganda por los corazones y las mentes del Tercer Mundo. La OTAN y el Pacto de Varsovia solo participaron en conflictos militares activos sobre los estados clientes unas pocas veces, en lugares como Corea, Vietnam y Afganistán, pero se estaban llevando a cabo operaciones de información para incitar, confundir y desmoralizar. Esta guerra de información también se llevó a cabo en casa, ya que ambas partes trabajaron para manipular las percepciones y emociones de su propio pueblo con el fin de inocularlos contra la propaganda del enemigo. En este tipo de entorno de información, una buena teoría de la conspiración es como un agujero negro, reuniendo hechos dispares de todas las direcciones. Y en este sentido, ninguna teoría de la conspiración se compara con la saga de Jeffrey Epstein.

La historia de Epstein es inusual, ya que la teoría de la conspiración es ahora la narrativa principal. Según una reciente encuesta nacional, la mayoría de los estadounidenses no creen que Epstein se haya suicidado. Entre las personas que creen que se quitó la vida, la mayoría cree que fue ayudado por guardias u otros funcionarios de la prisión que lo querían muerto. Las amplias conexiones de élite de Epstein, el misterioso origen de su riqueza, las circunstancias de su misteriosa muerte y su capacidad para evitar las consecuencias de crímenes conocidos durante muchos años, son suficientes para hacer que incluso los escépticos más endurecidos cuestionen su opinión sobre el asunto.

Las preguntas sobre cómo, por qué y por quién fue asesinado Epstein, y si estaba al servicio de los servicios de inteligencia de EE. UU. o extranjeros, probablemente nunca serán respondidas con pruebas sólidas e innegables. Pero hay otro misterio que es aún más preocupante. ¿Cómo pudo un hombre prominente que llevaba consigo una condena muy pública por la prostitución infantil haber permanecido en las buenas gracias de la alta sociedad? Después de haber seguido libremente la historia de Epstein durante casi una década antes de su arresto en 2019, era una pregunta que había reflexionado muchas veces a lo largo de los años. Hasta que surgió una respuesta satisfactoria de la teoría de la conspiración de PizzaGate.

Para aquellos que no recuerdan, Pizzagate comenzó con algunos correos electrónicos de un agente del Partido Demócrata llamado John Podesta. Podesta había sido un elemento fijo en Washington D.C. durante cinco décadas, trabajando para numerosos políticos y comités demócratas a lo largo de las décadas de 1970 y 1980. En 1988, él y su hermano Tony crearon el Grupo Podesta, que rápidamente se convirtió en la empresa de cabildeo demócrata más poderosa de Estados Unidos. Podesta había conocido a Bill Clinton en 1970, cuando ambos trabajaban para el senador Joseph Duffey; luego, cuando Clinton se convirtió en presidente, contrató a Podesta para que sirviera en su administración, y finalmente lo ascendió a su Jefe de Gabinete en 1998. En 2003, fundó el Centro para el Progreso Americano, uno de los equipos de propaganda privada más importantes del Partido Demócrata. John Podesta es una de esas personas, hay toda una clase de ellos afiliados a ambos partidos, que nunca se postula para un cargo o dirige una agencia gubernamental, pero siempre parece estar cerca y en la mezcla en Washington D.C. Cuando Hillary Clinton necesitaba una vieja mano leal para gestionar su campaña presidencial de 2016, Podesta fue la opción obvia.

Cuando las elecciones llegaron a la conclusión en otoño de 2016, WikiLeaks publicó un archivo de correos electrónicos que habían sido retirados de la cuenta personal de John Podesta. La publicación de los correos electrónicos de Podesta y, unos meses antes, el archivo de correo electrónico del Comité Nacional Demócrata, por parte de WikiLeaks, marcó la primera vez que la organización de noticias se involucró directamente en una carrera política de los Estados Unidos. Los correos electrónicos de Podesta cayeron en manos de los investigadores ciudadanos que ya habían pasado el verano trabajando juntos en miles de tableros de mensajes, servidores de Discord y salas de chat para recorrer el tesoro de correos electrónicos del DNC. En poco tiempo, comenzaron a encontrar correos electrónicos hacia o desde Podesta que no parecían tener mucho sentido a su precio de primera vista, incluido uno que pedía que se compraran perritos calientes por valor de 60.000 dólares para una fiesta en honor a Barack Obama. Los buenos perritos calientes se pueden comer incluso a precios minoristas por menos de un dólar cada uno, por lo que 60.000 dólares parecían ser una cantidad excesiva. Tal vez, pensaron los investigadores, «hotdogs» es una frase en clave para otra cosa.

Los investigadores pronto aparecieran otros correos electrónicos, muchos de ellos relacionados con comida, y de hecho, dentro de la colección de decenas de miles de correos electrónicos había un puñado que se veía bastante mal cuando se les aplicó el anillo del decodificador. Los investigadores prestaron especial atención a cualquier correo electrónico que mencionara la pizza, que, según algunos, había sido utilizada durante mucho tiempo como palabra clave por los pedófilos y traficantes en la pornografía infantil. Por ejemplo, en un correo electrónico, alguien le había escrito a Podesta para avisarle de que habían encontrado un pañuelo con un mapa dibujado a mano «que parece relacionado con la pizza». Al carecer de una mejor explicación de por qué alguien dibujaría un mapa relacionado con la pizza en un pañuelo, los detectives determinaron que el correo electrónico estaba describiendo algo nefasto que hacer con los niños.

La gente recurría por los correos electrónicos de Podesta en busca de cualquier mención de «pizza», y se encontró con varias referencias a un restaurante de D.C. llamado Comet Ping Pong Pizza, y su propietario, James Alefantis. Alefantis era un donante demócrata y el ex amante gay de David Brock, fundador de Media Matters. De alguna manera, a pesar de ser simplemente un vendedor ambulante de pizzas, Alefantis fue catalogado por la revista GQ como una de las 50 personas más poderosas de Washington. La gente quería saber más sobre James Alefantis y pronto localizó su cuenta de Instagram. Para su avatar de Instagram, había usado una foto de una antigua estatua romana de Antino, amante del emperador Adriano. Su feed de Instagram incluía una foto de un niño pegado a una mesa, (que Alefantis más tarde afirmará que era su ahijado) y muchas otras imágenes y comentarios que parecían extraños, por decir lo menos, sin contexto adicional.

Comet Ping Pong Pizza, que se comercializaba como un lugar para niños, a menudo albergaba actos musicales espeluznantes, surrealistas y sexuales, como Heavy Breathing y Sex Stains. Sex Stains tiene dos vídeos musicales disponibles en YouTube. Uno muestra a la banda cantando y bailando en una habitación llena de juguetes para niños, incluido un bloque gigante que muestra un símbolo que el FBI dice que los pedófilos usan para identificarse entre sí, una espiral en forma de triángulo. El vídeo termina con la cantante principal de rodillas, sudando y respirando pesadamente, estirando las manos para resaltar el símbolo en el bloque. El mismo símbolo apareció de nuevo a unas pocas puertas del local de Alefantis, en el logotipo de un restaurante cercano llamado Besta Pizza (que rápidamente cambió su logotipo poco después de que se descubriera esto). Alguien que había prestado atención en la clase de francés de la escuela secundaria también señaló que el nombre James Alefantis es notablemente similar al Frenchj’aime l’enfants, que significa «Amo a los niños». Todo este combustible se añadió debidamente al fuego.

Comet Ping Pong Pizza es sin duda un nombre interesante para un restaurante. Recordó a algunas personas un viejo clip de Andrew Breitbart con Greg Gutfeld en Red Eye de Fox News Channel, en el que se había planteado el tema del ping pong. Breitbart se había unido al programa para celebrar su reivindicación después de acusar al ex congresista Anthony Weiner de mala conducta sexual. Weiner estaba casado en ese momento con el confidente de Hillary Clinton, Huma Abedin, y la máquina de Clinton había atacado a Breitbart con su típica crueldad después de que afirmara tener pruebas de las indiscreciones de Weiner. Breitbart se quejó de que sus críticos se habían quedado en silencio desde la revelación de la prueba de que tenía razón. En un momento dado, Gutfeld dijo que era difícil jugar al ping pong sin un oponente. Breitbart se detuvo, echó a Gutfeld una mirada sospechosa y le preguntó: «¿Por qué cambiarías el tema al deporte del ping pong? … Eres así de raro».

La aparición de Breitbart en Red Eye se emitió cinco años antes de que los correos electrónicos de Podesta iniciaran PizzaGate, y cinco meses después de que presentara públicamente una acusación aún más seria contra el propio John Podesta. En un tuit de febrero de 2011, Breitbart escribió: «Cómo el gurú profesional John Podesta no es un nombre familiar como un esclavo sexual menor de clase mundial que defiende la escoria indecible se me escapa». Breitbart, por supuesto, era un conocido lanzador de bombas conservador, pero esto era una munición pesada incluso para sus estándares. Una acusación como esa, contra alguien con el estatus y las conexiones de Podesta, podría haber llevado a Breitbart a la corte, enfrentándose a cargos de difamación que arruinan la vida, si no pudiera respaldarla. Pero resultó que Podesta no tuvo que llevarlo a los tribunales, ya que Breitbart murió misteriosamente en la calle cerca de su casa poco tiempo después. El médico forense que realizó la autopsia fue encontrado muerto de envenenamiento por arsénico poco después de examinar el cuerpo de Breitbart, y un portavoz de la oficina del forense anunció posteriormente que Breitbart había muerto por «causas naturales».

Los correos electrónicos de Podesta proporcionaron un tesoro de material para los teóricos de la conspiración. En un mensaje, John y su hermano Tony fueron invitados a una instalación de arte culinario por la artista de espectáculos Marina Abramovic llamada Spirit Cooking. Una rápida búsqueda en Google del nombre de Abramovic mostró imágenes de ella mostrando la cabeza de una cabra ensangrentada y sosteniendo una serpiente en la boca. La instalación incluía dichos de brujas pintados con sangre de cerdo en paredes blancas que incluían: «Mezcla leche materna fresca con leche de esperma fresca, bebe en las noches de terremoto», «Con un cuchillo afilado, corta profundamente en el dedo medio de tu mano izquierda. Come el dolor» y «Orina fresca de la mañana, espolvorea sobre los sueños de pesadilla».Una efigie de un bebé humano, completamente cubierta de sangre de cerdo como si se le hubiera arrojado un cubo de las cosas, se colocó en la esquina de la habitación. En otra habitación, las muñecas pequeñas se colocan como si se pudriñan. En un evento de Spirit Cooking, al que asistió Lady Gaga, las fotos la muestran con Abramovic, comiendo algo del vientre de una modelo desnuda, jugando a estar muerta en una tina de lo que parece sangre. Los comensales bebían líquidos que se suponía que debían fingir que eran sangre, leche materna humana y otros fluidos corporales.

El hermano de John, Tony Podesta, jefe del Grupo Podesta, es un ávido coleccionista de arte cuyo tesoro contiene una serie de piezas que están en casa junto con la instalación de Abramovic. Por ejemplo, sobre el atrio central de su casa cuelga una enorme estatua de bronce bruñido de la artista Louise Bourgeois. Titulada «Arco de la Histeria», la estatua representa a un hombre sin cabeza, doblado en un arco extremo hacia atrás, como un gimnasta que comienza un resorte trasero, que es casi idéntica a una fotografía tomada por el asesino en serie, violador y caníbal Jeffrey Dahmer de una de sus víctimas, cuya cabeza Dahmer había quitado antes de posar el La escultura pesa más de dos mil libras, y Podesta dijo que era necesaria una amplia renovación de su casa para construir el soporte necesario para colgarla del techo. Dijo que estaba destinado a ser una parte permanente de la casa, y que nunca se retirará mientras viva en ella. Más tarde se descubrió que, aunque Bourgeois había completado la escultura aproximadamente un año después de que se publicaran los crímenes de Dahmer, los bocetos de ella en sus cuadernos eran anteriores al arresto de Dahmer.

La estatua apareció en un perfil de la colección de casas y arte de Podesta en la edición de junio de 2015 de la revista Washington Life. Muchas de sus paredes estaban cubiertas de grandes pinturas creadas como una serie por la artista serbia Biljana Djurdjevic. Uno de ellos muestra a una joven con una falda corta sentada en un taburete sobre un fondo de baldosas. La chica tiene dos ojos negros y una mirada muerta, o tal vez drogada, en su cara. Otra obra consiste en una enorme pintura que domina toda una pared en la casa de Podesta, llamada «Synchronized Swimming«, que retrata a un grupo de chicas jóvenes tumbadas en un círculo en el fondo de una piscina en ruinas y drenada. Las chicas son dibujadas con los mismos ojos de muñeca negra, y tienen una mirada muerta o de trance en sus caras mientras miran hacia el olvido. En la misma habitación cuelga otra gran pintura de Djurdjevic que representa inequívocamente a dos jóvenes muertas, acostadas sobre sus espaldas entre lirios en un río o un estanque. Djurdjevic admitió en una entrevista que la serie se inspiró en historias de abuso sexual infantil que había leído en la prensa, y otras pinturas son mucho más explícitas en su manejo del tema. Algunos de ellos muestran a los niños en ropa interior, atados, al estilo bondage, sobre el mismo fondo de azulejos. Otro muestra a dos chicas jóvenes en sus bragas colgando de una correa debajo de sus brazos. Otro muestra a una chica solitaria que está inconsciente o muerta en un río o estanque.

Una amiga que es carnicero comentó que los fondos de azulejos utilizados por Djurdjevic en sus obras no le recordaban a las piscinas o los baños, sino a los mataderos en los que había trabajado. Las salas de muerte en las plantas de procesamiento de carne casi siempre están embaldosadas, dijo, y me envió varias fotos de las que había estado empleado. De hecho, los entornos de azulejos de Djurdjevic se parecían a un matadero. La revelación también arrodió luz sobre una pintura entre las series de Djurdjevic que no parecía pertenecer a las demás. Cuatro hombres con capucha con delantales de carnicero y las largas botas de goma y los guantes preferidos por los mataderos se sientan alrededor de un bloque de carnicero de acero inoxidable y miran fijamente al espectador. Uno de los carniceros le está agarrando la ingle, mientras que otro sostiene lo que parece ser un rosario. Un tercero está cubierto en un St. La cruz de George, y la sangre corre desde un borde de la bandera hasta el suelo.

Durante una entrevista de 2004, Podesta nombró a la escultora Patricia Piccinini como una de sus favoritas. Piccinini crea esculturas de pesadilla de niños deformados que son acosados por monstruos y demonios grotescos. Una escultura es de una niña de pie en una cama frente a un demonio con garras envueltas alrededor del niño. Otro retrata a un niño pequeño durmiendo en la cama, siendo escado por un monstruo de cerdo sin pelo con pústulas que estallan y contienen más monstruos que crecen de su espalda. Otro muestra a un niño deformado haciendo una parada de manos en el lomos de una cabra con cuernos. El trabajo de Piccinini es pesado con escrotos, con bocas que parecen esfínteres o vulvas con las que juegan los niños pequeños.

Otro artista que Podesta menciona como uno de sus favoritos, es un ilustrador británico llamado Kim Noble. Noble ha pasado gran parte de su vida en asilos, sufriendo de esquizofrenia y trastorno de identidad disociativa, o lo que solía llamarse trastorno de personalidad múltiple. Varias de las personalidades de Noble hacen arte, y muchas de ellas representan imágenes de actos horripilantes de abuso sexual y abuso infantil. El estilo de los dibujos de Noble es el de una niña de jardín de infantes, garabatos de lo que equivalen a pegar figuras, pero su tema sale claro como el cristal. Muchos de los abusadores en los dibujos de Noble no parecen humanos, sino que se parecen a demonios o monstruos humanoides. Uno de ellos cuenta con varios adultos de pie orinando sobre las cabezas de los niños arrodillados. Otros muestran a niños acurrucados en jaulas, mientras que dos figuras adultas oscurecidas con manos largas en forma de garra se ciernen sobre ellos. Otro tiene a una persona de pie en una plataforma cerca de dos chicas colgando de una pared. Varios muestran representaciones sorprendentemente directas del abuso sexual infantil extremo que se está cometiendo mientras otros adultos miran y, tal vez, esperan su turno. El trabajo de Noble es producto de una mente profundamente enferma y no se la puede hacer responsable de lo que retrata. La propia Kim Noble fue violada y abusada brutalmente de forma regular entre las edades de uno y tres años. El trauma que experimentó rompió su joven mente, y los dibujos tan admirados por Tony Podesta son representaciones de las pesadillas que se le impusieron cuando era niña.

«Vale, ¿y qué?» dicen muchos. «Les gusta el arte transgresor. Eso no es nada nuevo. Tal vez no sea lo tuyo, tal vez no sea lo mío, pero el hecho de que disfruten cenando con cadáveres desnudos en habitaciones con mensajes espeluznantes escritos con sangre de cerdo por todas las paredes no significa nada, excepto que les gustan las cosas raras. Solo porque coleccionan pinturas de un artista que se especializa en pintar niños medio desnudos, maltratados y muertos… ¿Cuál es la diferencia entre eso y alguien que escucha canciones de heavy metal sobre el diablo? ¿Eso los convierte en adoradores del diablo?»

No, no lo hace. Y no estoy diciendo que la ley impida a Marina Abramovic crear sus instalaciones de arte, o que los hermanos Podesta deban ir a la cárcel por asistir a ellas. La mayoría de los estadounidenses fuera de Silicon Valley interpretan la Primera Enmienda de manera bastante amplia, y una persona que desea asistir a veladas satánicas o coleccionar pinturas de niños medio desnudos, atados, muertos y abusados está dentro de sus derechos legales. Pero, ¿debería una persona así tener una mano en la determinación de la política educativa en Estados Unidos? ¿Debería tener algo que decir sobre si es apropiado realizar una cirugía de reasignación de género en niños de ocho años, cuando tiene pinturas de niños de ocho años atados y muertos en la pared de su sala de estar?

Es tentador centrarse en la mente enferma del propio Podesta, pero su comportamiento público desvergonzado nos obliga a hacer una pregunta mucho más grande: ¿Qué está pasando exactamente en Washington D.C.? Podesta obviamente se siente cómodo colgando estas fotos en las paredes de una casa en la que organiza fiestas, y que mostró en una revista de la sociedad de D.C. Washington D.C. es una ciudad despiacada donde la gente es regularmente destruida y se vuelve intocable por indiscreciones triviales. ¿Cómo podría Podesta, un poderoso cabildero demócrata con un Rolodex de enemigos adquiridos durante una larga carrera, mostrar públicamente sus depravadas predilecciones y no esperar repercusiones?

Esta pregunta comparte una respuesta con el caso de Jeffrey Epstein.

¿Cómo podría un hombre como Jeffrey Epstein permanecer en las buenas gracias de la alta sociedad a pesar de una condena muy pública por la prostitución infantil?

Los famosos reporteros de noticias de televisión Katie Couric y George Stephanopolous fueron a la mansión de Epstein en la ciudad de Nueva York a cenar menos de un año después de que fuera liberado de la prisión. (Recuerda que ni siquiera fue el propio Epstein, sino sus amigos los que apodaron a su avión privado el «Lolita Express»). Mientras escribo esto, el CEO de JP Morgan Chase, Jamie Dimon, está siendo depuesto por su banco que supuestamente hace la vista gorda a los crímenes de Epstein. La mejor defensa de Dimon bien podría ser señalar que todo el mundo hizo la vista gorda ante los crímenes de Epstein. Epstein incluso dio una entrevista impenitente al reportero del New York Times James B. Stewart en 2019 en el que Stewart escribió: «[Epstein] dijo que criminalizar el sexo con chicas adolescentes era una aberración cultural y que a veces en la historia era perfectamente aceptable. Señaló que la homosexualidad había sido considerada durante mucho tiempo un delito y todavía se castigaba con la muerte en algunas partes del mundo».

¿Qué están haciendo todas estas personas poderosas y prominentes con un monstruo como Epstein? Teniendo en cuenta el comportamiento y las inclinaciones de muchas personas de la clase social de Epstein, se presenta una respuesta obvia, aunque incómoda. Para estas personas, Epstein no es un monstruo. Para una persona común, la idea del Lolita Express parece impactante (personalmente no conozco a nadie que no llamara inmediatamente a la policía si se encontrara rodeado de chicas menores de edad no relacionadas en un avión privado que lleva el nombre de una novela sobre un pedófilo), pero para alguien que a veces cena del vientre de un cadáver simulado sangriento, en un evento organizado por un hombre con

En 2020, el corresponsal extranjero del New York Times, Norimitsu Onishi, publicó un artículo titulado «Un escritor pedófilo está en juicio, al también lo están las élites francesas» sobre el novelista francés Gabriel Matzneff, que había sido acusado de abuso sexual de niños y niñas menores de edad. Matzneff había sido una estrella en los círculos literarios franceses durante años, había disfrutado del patrocinio y la amistad de diseñadores de moda famosos, artistas prominentes e incluso ex presidentes de Francia. Sus libros eran novelas pornográficas sobre la pedofilia, que resultaron haberse basado en sus propias experiencias con niños pequeños. Su novela revolucionaria, que lo puso en el mapa en 1974, se llamaba «Mento de dieciséis años». Pero el arresto de Matzneff no atrajo la lealtad de sus amigos, que protestaron y, cuando eso fracasó, apeló a la indulgencia en la sentencia. El propio Matzneff no se disculpó incluso en el banquillo de los acusados. Según el Times, «el Sr. Matzneff se defendió airadamente, diciendo que escribió sobre lo que muchos otros hicieron en secreto, especialmente en los años posteriores a la revolución contracultural de mayo de 1968. «Incluso las tonterías que podría haber hecho durante esos eufóricos años de libertad, no fui el único», dijo. Qué hipocresía'». Los crímenes de Matzneff habían ocurrido después de la expiración de los plazos de prescripción franceses, y es poco probable que pase algún tiempo en la cárcel. Sigue siendo un miembro de buena reputación de la sociedad francesa y europea de clase alta. Después de enumerar y citar a algunos de los patrocinadores de Matzneff, el Times escribió: «El apoyo del Sr. Matzneff reflejaba una contradicción francesa duradera: una nación que es profundamente igualitaria, pero con una élite que a menudo se distingue de la gente común a través de un código diferente de moralidad, un conjunto diferente de reglas, o al menos

De hecho. Sin duda, Matzneff estaba diciendo la verdad cuando se quejó de que sus crímenes se habían cometido en buena compañía. Desde Matzneff hasta Epstein, desde Harvey Weinstein y Jimmy Savile, la mayoría de las veces la exposición de un criminal sexual de élite es seguida inmediatamente por la revelación de que su comportamiento había sido un secreto al descubierto durante años. Un oficial de policía de la ciudad de Leeds que una vez atrapó a Savile sentado en un coche estacionado con una niña de 15 años a altas horas de la noche dijo que no había intervenido porque las actitudes eran «diferentes» en ese momento. «Hicieron la vista gorda a los jóvenes de 15 años, pero nunca lo consideraron como pedofilia», dijo. «No se puede culpar a la policía de la ciudad de Leeds por lo que todos en el país estaban haciendo. No estoy diciendo que sea correcto, pero era la actitud en ese momento. Todos sabían que a Jimmy Savile le gustaban jóvenes. Era la cultura».

Después de que el caso de Savile fuera noticia, el escritor británico Neil Lyndon escribió un artículo en The Telegraph sobre la cultura a la que se refirió el oficial de Leeds. En el artículo titulado «¿Debería preocuparme por cómo me comporté en la década de 1970?» Lyndon, que había trabajado durante años en la BBC, escribió que «la diferencia entre actos criminales horriblemente depredadores y explotadores como el de Jimmy Savile y nuestro propio comportamiento era borrosa, confusa y confusa. Habíamos perdido de vista la distinción esencial entre todos los que pasan un buen rato juntos y algunas personas que tenían su abominable idea de pasar un buen rato a expensas de las personas que no podían ejercer una elección libre y adulta en el asunto».

Lyndon escribió que tenía pesadillas de ser recogido por la policía por cosas que había hecho en décadas anteriores, y que sabía que muchos hombres ultrafames estaban igualmente acostados despiertos por la noche, «despersiguiendo su memoria para preguntar si alguna vez cruzaron la línea entre la indecencia y la ilegalidad… Cualquiera que viviera el período posterior al Pill, anterior al SIDA Todo el mundo estaba golpeando en el borde de esa línea. Hice mi parte… Me hablaron de Savile en 1976. Si yo, que no tenía ninguna importancia en la BBC, había oído que Savile era un pedófilo depredador, apostaré de una libra a un millón de centavos a que los altos ejecutivos deben haber escuchado lo mismo. Sin embargo, nunca se me pasó por la mente ni por un instante que hubiera una historia importante en Jimmy Savile… ¿Por qué no?»

Lyndon responde a su propia pregunta. Jimmy Savile pudo operar al aire libre porque cualquier apariencia de orden moral había sido arrojado por la ventana en la década de 1960, y las historias que la gente escuchaba sobre él eran comunes. La nuestra está lejos de ser la primera civilización decadente en etapa tardía en desarrollar una élite que se distingue de los hoi polloi al burlarse de sus preceptos morales básicos. Cleopatra supuestamente disfrutó empujando alfileres a través de los pechos de sus sirvientes, y fue empujada al orgasmo por sus gritos. Aleister Crowley no encontró una audiencia para su Sex Magick entre los campesinos, sino entre la alta burguesía británica y la alta burguesía, gente, en otras palabras, muy parecida a John y Tony Podesta, Bill y Hillary Clinton, y los ricos y famosos amigos de Jeffrey Epstein.

Poco después del arresto de Epstein en 2019, Christine Pelosi, una activista demócrata e hija de la líder de la minoría de la Cámara de Representantes, Nancy Pelosi, tuiteó que «es muy probable que algunos de nuestros favoritos estén implicados, pero debemos seguir los hechos y dejar que las fichas caigan donde puedan, ya sea en republicanos o demócratas». ¿A quién tenía Pelosi en mente cuando escribió esto? Esa es otra pregunta a la que es poco probable que obtengamos una buena respuesta. Pero su tuit sin duda sirve como un poderoso recordatorio de que el ambiente moralmente permisivo que prevalece en los círculos de élite habría hecho que alguien como Epstein se sintiera como en casa.

Fuente: https://im1776.com/prints/issue-3/anatomy-of-a-conspiracy-theory/

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